7月3日观看重庆京剧团折子戏专场

风清朗 · 发表于 2016-7-11 22:44:25

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7月3日下午，南京江南剧场，我社部分社员（人多记得一部分，怕漏另一部分，索性这么写了）观看了重庆京剧团的折子戏演出，《八大锤》、《红娘》、《望儿楼》、《锯大缸》四出戏中的精彩片段。

《八大锤》是一出好戏，前武后文，前面是陆文龙的武戏，和岳家军的四员使双锤的大将交战，故名《八大锤》，后面是王佐断臂说书的文戏。陆文龙一般由武生或者武小生出演，王佐由唱功老生出演。不过有时会由文武老生一人出演，前陆文龙后王佐，显示自己文武兼备，往往这样的戏码特别叫座。这次的片段就是前面陆文龙的武戏部分，青年演员，总体表现不错，舞台上掭头了，自己简单处理下继续演出，比较镇定，不过我觉得那里完全可以下场勒了再上，毕竟那时已经是一个人即将耍下场枪花之前，完全可以先下去，再以完美的形象耍下场花，脑袋上只有一个翎子太影响观感了。另外，演员腰腿功夫的脆、快这些小地方的劲头，还有范儿方面，还是有所欠缺。

《红娘》是荀派代表作，不过这次看的红娘，有些地方不同于我们平时看的版本，有的调度、身段和性格略有区别，不知道是否是厉家班的玩意儿。青年演员不错，精气神很足，很卯，就是红娘张生长的太娃娃了，个头不高，圆脸，少京赛即视感。不同的宋的憨直，孙的活泼，这红娘的性格处理上偏萌，偏喜庆，另外在性格处理上放的太开了，我个人觉得有点过，开心的程度太夸张了，乐于助人也不至于开心成这样啊。可能是演员卯足劲想表现的结果？

《望儿楼》是老旦戏，传统老旦戏基本都是以唱为主，所以有的社员表示昏昏欲睡，这老旦不错，不是死命了往高了唱，身段气度也很端庄，不是那种浑身使劲摇头晃脑唱得调门又细又高的“骚老旦”（宋保罗语），音色宽厚又苍劲，表演有范儿，只是神情过于端庄倒显得木然了，没表情，窦太后思念李世民的那种神情还不足，可能是演员自己的理解，行当和人物性格之间的权衡？想要更端庄沉稳的老旦风格？

《锯大缸》是一传统的老戏，故事风格类似散花、小放牛，没有情节或者是生搬硬套的情节，主要看表演看技巧。我头一次看，这戏很少见于现在的京剧舞台了。前面唱云苏调（这个调子因这个戏又被直接称作“锯大缸”调，曲艺中常用），这个调子唱念结合，丑角和武旦搭配起来唱，特别有意思。可能是旦角是武旦出生，小嗓方面，唱到低音有点拖不住，高低音的音色差别比较明显，不过唱到后面就好多了。后面的武戏非常精彩，打出手，翻身，乌龙绞柱，都很干净利索。

散戏后部分社员愉快的在七家湾锅贴店聚餐。

（我等好久没人写这新闻啊，这么好的戏，得留纪念。）