京剧《打渔杀家》小羊肖恩（划掉）萧恩人物分析

常愿子

    又到了一年一度写人物分析的日子（？）今年这出戏的人物分析感觉较之以前，有更多想说的话了。
    之前对这出戏一直不太了解，趁这个机会才知道这出戏剧情的来龙去脉。剧情就不赘述了，从表演上来说说这出戏我的一些想法。
    首先从人物出发，我觉得萧恩主要有两个特点，总得说来是年迈英雄。年迈这一点几乎贯穿这出戏的表演，在我学习的这段中，加上“吃酒醉”的buff，尤其明显。从上场开始，台步和身上虽然仍是动在节奏里，但是观察谭元寿先生配像的视频，身上劲头有一种外松内紧的感觉。尤其是揉眼睛（大概吧）那一处，既要体现出吃酒醉之后的稍显懒散和放松，但在台上又是出场，劲头不能泄。我看起来有一种，更像施施然的感觉。我觉得这种劲头想要表现好还是有难度的，需要一种收和放的平衡。看王琴老的视频更感觉如此。但是这个角色毕竟又是梁山上退隐的老英雄，从开口“昨夜晚”一句开始，感觉又转向观众对话和介绍，英雄之气又要展现出来，身上的身段总得来说还是利落的，不能太过于表现“吃酒醉”这点，我觉得这也是很有趣的一个地方，看元寿老和王琴老的视频总觉得开始唱的时候从“吃酒醉的人物”转向了“和观众对话的角色”。这时候两句词儿也很有趣，“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯”，有一种打破第四面墙和观众对话的意味。具体审美方面此处不赘，但是感觉这种劲头和气质的转变需要把握住。
    再后面我觉得需要注意的地方是在“怎奈我家贫穷无计奈何”这里，表演到这里的时候，整体的节奏发生了转变，身上的动作的幅度一下变大、变快了，唱也一下进入了高亢的阶段。就好像是提到这里酒渐渐地醒了一点，又带有一点英雄无路的慨叹。表演上要有一种突然情绪拔高的感觉，但同样要在老英雄的这个老字下面表演，这一句中情绪、身段和唱腔的变化表演时候要细腻一些。
    随后的“乌鸦叫过”到“飞过来叫过去”一段，眼神先是随着乌鸦而动，而后转向“确是为何”的思考。我觉得这对我是一个考验，如何把这两种眼神做得既有一定区分，表现出两种不同的状态，又要自然连贯，是相当难的。具体学身段的时候感觉更多要揣摩这里的情绪。就如同“先看，再看到”一样，这里更多地像“先看，再想到”。我觉得从人物出发，角色这里内心应当也有一点隐隐不安的感觉。
    最后到“闲坐”、“捧茶”两句，情绪又舒缓下来，身段也回归一定的松弛，这里要注意节奏的变化。
    除以上部分，在元寿老和王琴老的视频中，我发现共同的一点是身段比以往演的折子戏更加细腻，或者说标准。尤其是脚上的转身，甚至哪怕是子午相的转变，都是上脚，抻着劲儿慢慢地转。这种举手投足里的劲头是我学习的时候需要注意的细节。
    差不多就是以上这些了，希望今年能让殷师省点心，细水长流，细水长流。

日有所梦

《细水长流》

常愿子

日有所梦 发表于 2024-2-5 20:27
《细水长流》

呜呜呜呜刚刚采到三个戏霸